Пересечение соларпанка с оушенпанком в кинематографе
Данный проект является учебной работой студента Школы дизайна или исследовательской работой преподавателя Школы дизайна. Данный проект не является коммерческим и служит образовательным целям
КОНЦЕПЦИЯ
В рамках футуризма и ретро-футуризма существует множество популярных концепций связанных с уклоном технологических тендеций разных эпох: стимпанк — гонка паровых двигателей Викторианской эпохи, дизельпанк — модерн ревущих 1920-х помноженный на нефтяную лихорадку, киберпанк — постиндустриальное общество корпоративных гигантов, синдикатов и цифрового эквилибриума. Соларпанк казался очевидной и довольно устоявшейся концепцией в рамках борьбы за переход на чистые источники возобновляемой энергии в 2010-х годах. Концепции солнечных технологий были и до XXI века и широко представлялись в фантастической литературе. Тяжело сказать то же самое о концепции оушенпанка. Самая давняя легенда о цивилизации на воде — Атлантиде широко известна и часто упоминается в разных формах и произведениях. Также широко известен роман «20,000 лье под водой» Жюль Верна, который в рамках подводной лодки «Наутилус» сочиняет высокотехнологические возможности подводного транспорта. Однако в данной работе я хочу рассмотреть более глобальные вселенные оушенпанка и соларпанка в рамках кинематографа
«Сэндхоппер» Эдуард Брито (2020)
Цель данного визуального исследования — погрузиться в мир оушенпанка и соларпанка, в современном кинематографе, изучить приспособление технологического прогресса под природные изменения и взглянуть на представления о том как экстремальные перемены в эко-сфере могут привести человечество к технологическому регрессу.
«Сэндхоппер» Эдуард Брито (2020)
I Соларпанк как форма мироустройства
«Панцирь: загрузка» Эдуард Брито (2025)
Соларпанк в задумке — это не просто жанр фантастики, а идейный эко-манифест. Он предлагает технологически обоснованный и эстетически привлекательный образ светлого завтра. Соларпанк как форма мироустройства — это видение будущего, где человечество, наконец, повзрослев, научилось жить в симбиозе с планетой, используя свой интеллект и технологии не для эксплуатации, а для созидания, красоты и обеспечения достойной, осмысленной жизни для всех, благодаря массовому использованию почти неисекаемого источника энергии — Солнца. Реалистичный же соларпанк — это пост-постапокалипсис. Мир, который пережил экологический или социальный коллапс и теперь медленно, с кровью и потом, собирает новую цивилизацию из обломков, используя технологии фотонных двигателей, панелей и фоточувствительных приборов как главный инструмент. Тяжело назвать какие-то фильмы исключительно в рамках данного сеттинга.
кадр из х/ф «Ад» (2011)
II Оушенпанк как форма мироустройства
набросок «Страж» Эдуард Брито (2019)
Оушенпанк — это пока ещё формирующийся жанр, но он обладает огромным потенциалом для создания уникальных миров. Как форма мироустройства в кинематографе — это идеальный полигон для разговора о будущем человечества в эпоху прогрессирующего глобального потепления. Он позволяет исследовать темы выживания и адаптации в мире бескрайнего океана, затопления привычных городских пейзажей. Оушенпанк по своей сути это деконструкция привычного образа жизни почти всей Земли: суша в данном сеттинге становится редкостью, на место грунта приходят мусорные плавучие плато, в лучшем случае — судна или другие самоходные водные платформы, приспособленные к автономной жизни на них. В оушенпанке, также есть идея развития цивилизации под водой — это имеет не только эстетический но и практический смысл: не приходиться бороться с штормами и цунами на поверхности.
«Глубоководная экспедиция» Эдуард Брито (2019)
III «Ад» (2011) — взгляд на регрессивный соларпанк
Горизонтальный постер к релизу «Ад» (2011)
постер и кадр из х/ф «Ад» (2011)
«Ад» (2011) — один из ярких примеров природного пост-апокалипсиса от немецкого режиссёра Тима Фельбаума, разворачивающегося вокруг расширения Солнца и разрушения озонового слоя. От перспективы обычной семьи среднего класса мы видим отчаянные попытки найти землю где ещё не выжжена растительность и есть источники пресной воды. В данном сценарии нет научного или технологического приспособления к катастрофе. Однако сюжет особенно подчёркивает быт кочевников новой эпохи: семейный универсал с заклеенными стёклами, альпинистские очки, повязки из тряпья и респираторы, отчуждения любой системы авторитетов, каждый выживает на своих условиях — любой посторонний становится угрозой. Отсутствует контроль оружия и нет правоохранителей, но в отличии от «Безумного Макса» (1975) и (2015) нет уклона в дизельпанк — наоборот жёсткий дефицит продуктов также распространяется и на бензин, так как крупные компании и даже группы рейдеров с трудом могут существовать в новых аномальных условиях
кадр из х/ф «Ад» (2011)
IV «Планета сокровищ» (2002) — Фотонные паруса
кадр из х/ф «Планета Сокровищ» (2002)
«Планета сокровищ» — полнометражный анимационный фильм студии Disney, при производстве которого были развязаны руки не только художников, но и сценаристов. Чудесная концепция ретро — футуристической цивилизации не имеет однозначного сеттинга, однако нативная интеграция технологий работающих на солнечной энергии. позволяет демонстрировать данную работу как успешный и интересный пример соларпанка. Самым ярким проявлением технологий для меня стала концепция фотонных парусов на кораблях данного мира. Буквальный потомок известных нам по космическим станциям и спутникам, с явным отставанием всех остальных технологий и возможно даже регресса. Их суть заключается в интолерантности к фотонам, из-за чего лучи света от ближайшей звезды превращаются в аналог ветра — давящей на поверхность силы, которая двигает аппарат в космическом пространстве.
«Планета Сокровищ» Юлия Забелина (2020)
Мир «Планеты Сокровищ» не является примером соларпанка, там есть и ядерная энергия и привычный нам дизель, однако межзвёздные путешествия — основа этого мира и его глобальности, а они происходят благодаря фоточувствительным технологиям.
кадры из х/ф «Планета Сокровищ» (2002)
V «Водный мир» (1995) — вариант регрессивного оушенпанка
кадр из х/ф «Водный мир» (1995)
«Водный мир» часто вспоминают из-за своего сложного производства и скандальной репутации. Но спустя годы становится ясно: его главное достижение — последовательный и пугающе достоверный мир. Это сюжет о том, что будет, если человечество потеряет свою Землю — в прямом и переносном смысле. Мир, где каждый день — борьба за глоток пресной воды и технологии давно прошедших дней, вроде моторных двигателей, и в этой борьбе как нельзя лучше видна и его жестокость. В какой-то степени вселенную можно назвать пост-индустриальным миром, но есть нюанс — деградация всего что когда-либо строило человечество, от морали, личных прав и общественных институтов до материальных городов и производств.
кадр из х/ф «Водный мир» (1995)
Через историю одинокого путника мы погружаемся в мир, почти без технологий, за исключением того, что досталось по наследству в виде морских и других судов. Мир абсолютного технологического регресса, самое приятное что в данном мире практически нет огнестрельного оружия — часто в пост-апокалипсисе, особенно американского производства любят оставлять незамеченным тот факт, что производства не только оружия но и боеприпасов — это очень сложный процесс требующий не только станков, но и электроэнергии с материалом.
кадр из х\ф «Водный мир» (1995)
VI «Атлантида: Затерянный мир» (2001) — Пример цивилизационного сеттинга
«Атлантида» Эдуард Брито (2019)
Несмотря на то, что вода напрямую не является источником энергии — весь мир Атлантиды приспособлен к жизни на дне океана и более того гибриден: большинство видов транспорта способны и левитировать и плавать.
«Страж» и «Нападение на Левиафана» Эдуард Брито (2019)
«Атлантида» предлагает зрителю утопический, а не постапокалиптический взгляд на подводную цивилизацию. Это не мир выживания, а мир процветающей, высокоразвитой культуры, существующей в полной гармонии с океаном. Технологии Атлантиды — это квинтэссенция оушенпанка: вся энергия города основана на синем кристалле — «Сердце Атлантиды», который является одновременно и источником жизни, и центральным элементом архитектуры, встроенным в саму структуру города. Данный кристалл и его осколки являются источником питания аппаратов, вплоть до атлантов, которые сохраняют над Атлантидой купол во избежание её конечного затопления. Создаётся ощущение величественной, но природной инфраструктуры, буквально «выращенной», а не построенной. Засчёт своего происхождения и образа жизни — Атлантида оказалась частично готова к погружению в бездну. Однако не к людям с поверхности — экспедиции во главе с Командором Рурком, которые видят в Атлантиде лишь возможность обогатиться распродав этот тихо умирающий город на поверхности.
«Первое цунами» Эдуард Брито (2019)
В данном сюжете также явно видится метафора на расколовшееся человечество: культура и визуальные образы атлантов напрямую повторяют искусство Инков, Майя и ряда других латиноамериканских пластов культур, в то время как американская частная экспедиция Рурка явно намекает на экспедицию Колумба 17-го века. И тогда и сейчас белые люди приносят разорение, однако благодаря главному герою рефлексия и осознание к колонизаторам приходят раньше чем через пару веков.
VII «Библейский пояс» — разработка собственного мира на грани соларпанка и оушенпанка
«Водный мир» Ли Ситяван (2019)
«Библейский пояс» — это мой проект антиутопии. Действия разворачиваются в 2114 году, изображающая распадшуюся Голландию после экологической и политической катастрофы. Из-за катастрофического подъема уровня океана (26 метров) и провала политики властей, построивших дамбу для спасения элит, страна разделена. «Библейский пояс» — линия фортификаций, отделяющая юг под жестокой директорией от затопленного севера, оставленного на произвол судьбы.
«Водный мир» Ли Ситяван (2019)
В затопленных регионах, на мусорных платформах разворачивается гражданская война между анархистской организацией «Домела», использующей дроны и террор населения, «Датской автономией» с ховер-бронетехникой, поддерживаемой радикальной Германией и «Фронтом Свободы» который играет роль марионетки Скандинавского союза. Конфликт усугубляется вмешательством внешних сил: США и Ирландии, превративших регион в арену интересов и военно-технологический полигон. Прежде тихая Голландия погрузилась в перманентную войну, где надежда на свободу сталкивается с радикализмом и внешним влиянием, а жизнь большинства стала разменной монетой в борьбе за власть.
«Василиск Милитеха» Сзаба Сзилагий (2020)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В заключении стоит отметить, что несмотря на неизбежность природных изменений, даже без антропогенного влияния — человек может реализовывать самые тёмные и светлые сценарии о будущем. Единственное что отличает утопии от антиутопий, кроме мировоззрения автора, — это общественный запрос на рефлексию, грёзы о прогрессе и новой эпохе. Соларпанк с оушенпанком — представляют собой две огромные соприкасающиеся платформы для сюжетов, сценариев и размышлений. В кинематографе к сожалению оба сеттинга раскрыты очень слабо, но они имеют потенциал масштабных картин и сериалов, с научными приспособлениями, в которые будет легче поверить и которых можно будет объяснить придирчивому зрителю. Я считаю что в ближайшие 30 лет — оушенпанк и соларпанк будут становится главными темами фантастики, так, как это произошло с киберпанком на рубеже 80-х и 90-х годов в связи с глобальными производственными и социальными переменами. Но теперь заговорят не искусственный интеллект и роботизация с цифровизацией, а таянье ледников, парниковый эффект и прогорающий озоновый слой.
The Political Dimensions of Solarpunk// Medium [Электронный ресурс]. — URL: https://medium.com/solarpunks/the-political-dimensions-of-solarpunk-ten-years-later-3ac5b2521edf (дата обращения: 12.11.2025)
A Solarpunk Manifesto// The Anarchist Library [Электронный ресурс]. — URL: https://theanarchistlibrary.org/library/the-solarpunk-community-a-solarpunk-manifesto (дата обращения: 12.11.2025)
Seasteading — a vanity project// The Guardian [Электронный ресурс]. — URL: https://www.theguardian.com/environment/2020/jun/24/seasteading-a-vanity-project-for-the-rich-or-the-future-of-humanity (дата обращения 16.11.2025)
Trading Hub by Denis Loebner// Reddit [Электронный ресурс]. — URL: https://www.reddit.com/r/ImaginaryTechnology/comments/1o218tn/trading_hub_by_denis_loebner/ (дата обращения: 16.11.2025).
Shell: loading by Eduardo Brito// Artstation [Электронный ресурс]. — URL: https://www.artstation.com/artwork/WXvvRD (дата обращения: 16.11.2025).
Atlantis: the lost empire — Deep see exploration// Artstation [Электронный ресурс]. — URL: https://brito.artstation.com/projects/8lJWrQ (дата обращения: 16.11.2025)
Hell обложка — постер// Outnow [Электронный ресурс]. — URL: https://outnow.ch/en/Movies/2011/Hell/Images/008 (дата обращения: 16.11.2025)
Hell кадр// Кино-театр.ру [Электронный ресурс]. — URL: https://www.kino-teatr.ru/kino/art/pr/2324/foto/20404/ (дата обращения: 16.11.2025)
Treasure Planet кадр// Disney wiki [Электронный ресурс]. — URL: https://disney.fandom.com/ru/wiki/%D0%9D%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B5_%D0%A1%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D1%81%D0%BE%D0%BD%D0%B0 (дата обращения 19.11.2025)
Treasure Planet III by Yulia Zabelina // Artstation [Электронный ресурс]. — URL: https://www.artstation.com/artwork/Z5LGOm (дата обращения: 16.11.2025)
Waterworld кадр// Пикабу [Электронный ресурс]. — URL: https://pikabu.ru/story/kak_snimali_film_vodnyiy_mir_kadryi_so_semok_i_interesnyie_faktyi_10607546 (дата обращения: 16.11.2025)
Waterworld кадр// Пикабу [Электронный ресурс]. — URL: https://pikabu.ru/story/vodnyiy_mir__sokrovishche_podnyatoe_fanatami_so_dna_9646292 (дата обращения: 19.11.2025)
Atlantis: the lost Empire, tsunami 1 by Eduardo Brito// Artstation [Электронный ресурс]. — URL: https://www.artstation.com/artwork/DxDXgA (дата обращения: 16.11.2025)
Waterworld by Lie Setiawan// Artstation [Электронный ресурс]. — URL: https://www.artstation.com/artwork/XB6V3L (дата обращения: 19.11.2025)
Militech Basilisk by Csaba Szilagyi// Artstation [Электронный ресурс]. — URL: https://www.artstation.com/artwork/Vg4zdg (дата обращения: 20.11.2025)
