Прекрасное и возвышенное в работах Тео Янсена
Рубрикатор
— Концепция — О возвышенном и прекрасном — Прекрасное — Динамически возвышенное — Математически возвышенное — Заключение
Концепция
Тео Янсен — нидерландский инженер-художник, известный по своим кинематическим скульптурам. Его основной проект называется «Strandbeest» включает множество созданий, способных перемещаться с помощью силы ветра. Внутри проекта существует собственная «эволюция» этих существ: каждое новое поколение отличается устройством, поведением и степенью автономности. Сложный механизм помогает «прибрежным чудовищам» передвигаться по пляжу, отступать от воды и двигаться, даже во время штиля. «Кинетические скульптуры, созданные на стыке инженерии и искусства, могут не только самостоятельно перемещаться, но и реагировать на окружающую среду, выживать и эволюционировать» [2]. Янсен подчеркивает, что стремится создавать «новые формы жизни» и относится к своим скульптурам как к самостоятельному виду.
«Развивая эту эволюцию, я надеюсь стать мудрее в понимании существующей природы, столкнувшись с проблемами истинного Творца» [3]
Работы Янсена находятся на границе искусства, инженерии и биологии, и кроме удивления от технической сложности конструкции, они формируют сложное эстетическое переживание. Масштаб конструкций, взаимодействие с силой ветра, биоморфные движения и ощущение собственной автономности позволяют рассматривать их через категории прекрасного и возвышенного, сформулированные И. Кантом в «Критике способности суждения». В этом визуальном исследовании я рассмотрю работы Тео Янсена с точки зрения категорий прекрасного и возвышенного по И. Канту, а также проанализирую характер эстетического опыта, который создают его кинетические существа.
О возвышенном и прекрасном
В «Критике способности суждения» И. Кант определяет прекрасное как-то, что вызывает бескорыстное удовольствие, основанное на гармонии формы, пропорций и игре воображения и рассудка. Возвышенное — это переживание, возникающее тогда, когда объект или явление превышает возможности воображения охватить его как целостную форму. И. Кант выделяет два вида возвышенного: математически и динамически. Возвышенное вызывает напряженное чувство перед лицом чего-то превосходящего чувственные рамки.
Существа «Stranbeest» можно проанализировать через обе эти категории. Внешняя организация существ создает гармоничное эстетическое впечатление, что позволяет отнести их к сфере прекрасного. В то же время работы Янсена содержат элементы возвышенного: масштаб отдельных конструкций, автономное движение на открытом побережье, а также взаимодействие со стихией. Таким образом, «Strandbeest» находятся на границе прекрасного и возвышенного.
Прекрасное
Одним из критериев прекрасного по И. Канту выступает «целесообразность без цели». Это ощущение, что форма объекта устроена так, будто она служит определённой функции, хотя этой функции в действительности нет. Объект кажется «созданным правильно», хотя он не направлен ни на какое практическое действие. Эта видимая целесообразность не соотносится с категорией «полезности» и служит только для визуального удовольствия от созерцания.
Тео Янсен, «Sabulosa», 1994
Целесообразность без цели в работах Янсена выражена в отсутствии практического назначения для его существ. Они выглядят функциональными, их конструкции выверены с математической точностью и они могут «перемещаться» с помощью ветра, но не служат никакой утилитарной функции. Целесообразность существует только как видимость и предназначена для эстетического переживания, а не для пользы.
«Чтобы представление, посредством которого дается предмет, привело к познанию, необходимо воображение для объединения многообразного в созерцании и рассудок для единства понятия, соединяющего эти представления. Это состояние свободной игры познавательных способностей при представлении, посредством которого дается предмет» [1]
Тео Янсен, «Bruchus Primus», 2016
Тео Янсен, «Diagram of pedometer», 2011
1997 herd of animari Geneticae, фото: Guus Dubbelman
Еще одним критерием прекрасного является «свободная игра воображения и рассудка». Это состояние возникает, когда предмет нельзя однозначно отнести к известной категории. «Познавательные способности, которые вводятся в действие посредством этого представления, пребывают в свободной игре, так как никакое определенное понятие не ограничивает их особым правилом познания» [1]. Воображение «дорисовывает» новые значения для предмета, в то время как рассудок пытается понять его устройство. В результате обе способности продолжают работать согласованно, не приходя к окончательному выводу.
Тео Янсен, «Percipiere Primus», 2005
Тео Янсен, «Mulus», 2017
Игра воображения и рассудка проявляется в противопоставлении функциональной конструкции работы и ее схожести с живым существом. Конструкции Янсена могут передвигаться с помощью ветра благодаря сложной конструкции из поршней, звеньев и модулей, это создает иллюзию, что у этих существ биологическая природа. В то же время зритель видит всю конструкцию насквозь, благодаря тому, что каркас работы никак не замаскирован. При взгляде на материалы, из которых собраны существа, сразу становится понятно, что они неживые. Таким образом способность двигать своими конечностями и перемещаться в пространстве воспринимается человеком как особенность живого организма. При этом сама конструкция существа дает нам понять, что оно неодушевленное, и делает его похожим на механизм.
Тео Янсен, «Proboscis», 2012-2015
Например, в работе «Proboscis» зрителю может показаться, что поведение существ напоминает общение или даже игру. Воображение помогает нам представить, что неодушевленные существа из пластиковых трубок как-то взаимодействуют между собой, хотя логически мы понимаем, что это воздействие ветра на сложный механизм.
Тео Янсен, «Ancora», 1994-1997
Тео Янсен, «Plaudens Vela», 2013
Динамически возвышенное
В «Аналитике способности суждения» И. Кант делит возвышенное на два вида: динамическое и математически. Динамическое возвышенное связано с переживанием мощи природы, которая потенциально способна причинить вред, но не представляет реальной опасности для наблюдателя. Человек ощущает напряжение и трепет перед мощью стихии, но сам находится на расстоянии от угрозы. Возможность оставаться в безопасности рождает осознание способности разума не подчиняться воздействию природных сил.
Тео Янсен, «Adularis» 2012-2013
Тео Янсен,"herd of Uminami on the beach», 2018
Существа Тео Янсена двигаются с помощью ветра, поэтому демонстрация перемещения конструкций происходит на пляже, где порывы ветра достаточно сильные, чтобы привести существ в движение. Зритель ощущает стихию через перемещения работ Янсена, при этом находясь в безопасности. В самой конструкции этих существ заложена зависимость от природных сил. Безлюдный морской пейзаж добавляет зрелищу напряжения и олицетворяет необузданную стихию.
Тео Янсен, «Percipiere Rectus», 2005
Тео Янсен, «Apodiacula», 2013
Тео Янсен, «Adularis» 2012
Также сами существа иногда выглядят довольно пугающе и могут вызывать у зрителя ощущение потенциальной угрозы. Их автономное движение и особенности конструкции создают образ надвигающейся опасности, некоторые видят в них сходства со змеями и насекомыми, а большие конструкции напоминают диких животных, например Animaris Rhinoceros Transport. Сама возможность того, что механические существа самостоятельно передвигаются создает напряжение для наблюдателя. При этом зритель находится в безопасности и смотрит на конструкции с «безопасного расстояния». Возможность наблюдать угрозу, оставаясь вне опасности, является одним из критериев динамически возвышенного.
Тео Янсен, «Extensa», 2021
Математически возвышенное
Математически возвышенное возникает, когда величина или структурная сложность объекта превышают способность воображения охватить его целиком. Человек сталкивается с формой, которая кажется слишком большой, «бесконечной», чтобы быть воспринятой как единое целое. Воображение стремится собрать объект в завершенный образ, но не справляется. Для понимания масштаба рассудку нужна «мера», относительно которой можно судить о величине объекта, и рассудок ищет ее среди уже известных предметов.
«…Очевидно, что в природе не может быть ничего, каким бы большим мы его ни считали, что, рассмотренное в другом соотношении, не могло бы быть сведено к бесконечно малому; и наоборот, — ничего столь малого, что в сравнении с еще меньшими масштабами не выросло бы для нашего воображения в мировую величину» [1]
Тео Янсен, «Siamesis», 2010
Тео Янсен, набросок «Siamesis», 2010
Математически возвышенное проявляется в работах Тео Янсена в двух вариантах. Первый — повторяющиеся модули в конструкциях strandbeest. Существа собраны из множества блоков с повторяющимися элементами, из которых и состоит каркас. Если рассматривать конструкцию вблизи, можно заметить сначала сами модули, потом в каждом из них набор механизмов, а в каждом механизме отдельные звенья из трубок. Создается впечатление, будто перед нами фрактальная структура, чья сложность не упрощается, а лишь нарастает по мере приближения. Это принцип самоподобия, когда один и тот же уровень сложности и логики организации повторяется на разных масштабах. Постоянно повторяющаяся модульная структура из набора равных по размеру и форме звеньев создает впечатление «бесконечности». Если смотреть на существо вблизи, воображение не может охватить все составляющие механизма за раз, из-за чего сам механизм кажется не имеющим видимого начала и конца в своей повторяющейся логике.
Тео Янсен, фрагмент конструкции
Второе проявление математически возвышенного появляется, когда рядом со strandbeest мы видим фигуру человека. Пустынный пейзаж не дает зрителю в точности определить, какого размера сами существа, но все меняется, когда в кадре появляется предмет, масштаб которого нам знаком. Фигура человека выступает как мера, в сравнении с которой наш рассудок воспринимает величину конструкции. Относительно более маленьких предметов, которые нам знакомы, существа выглядят пугающе большими, что позволяет отнести работы Тео Янсена к математическому возвышенному.
«Предмет огромен, если он своей величиной уничтожает цель, составляющую его понятие» [1]
Тео Янсен, «Rhinoceros Transport», 2004
Тео Янсен, «Rhinoceros Transport», 2004
Тео Янсен, «Ader», 2020
Размеры некоторых работ Янсена могут достигать пяти метров в высоту и более десяти в длину. Например, «Rhinoceros Transport» имеет высоту 5 метров и вес 3,2 тонны, а «Umerus» достигает 12 метров в длину. В сравнении с привычными нам объектами, например человеком или музейным залом, эти работы выглядят чрезмерно большими.
«Следовательно, ничего из того, что может быть предметом чувств, нельзя в рамках этого рассмотрения называть возвышенным. Однако именно потому, что нашему воображению присуще движение в бесконечность, а нашему разуму — притязание на абсолютную тотальность как на реальную идею, само несоответствие нашей способности оценивать величину вещей чувственного мира этой идее пробуждает в нас чувство нашей сверхчувственной способности, вследствие чего оказывается, что велик не предмет чувств, а велико совершенно естественное использование способностью суждения некоторых предметов для того, чтобы вызвать упомянутое чувство, и каждое другое использование по сравнению с ним мало» [1]
Тео Янсен, «Umerus», 2009
Тео Янсен, «Umerus», 2009
Заключение
Работы Тео Янсена сочетают в себе черты возвышенного и прекрасного. Через призму прекрасного скульптуры Янсена раскрываются как объекты, обладающие гармонией формы и внутренней упорядоченностью. Целесообразность без цели проявляется в конструктивной логике существ при отсутствии утилитарной функциональности. Свободная игра воображения и рассудка раскрывается за счет того, что конструкции Янсена одновременно напоминают живых существ и функциональный механизм.
Динамически возвышенное возникает в момент взаимодействия существ со стихией. Существа движутся под влиянием ветра, и их автономность создает тревожное ощущение скрытой угрозы. математически возвышенное проявляется в структурной повторяемости, множестве модулей и впечатлении бесконечности, возникающем при рассмотрении механизма; а также в контрасте между масштабом существ и человеческой фигурой, выступающей мерой, относительно которой открывается их величина.
Таким образом, проект «Strandbeest» отвечает представлениям и о прекрасном, и о возвышенном. Работы Янсена демонстрируют, что идеи Канта о прекрасном и возвышенном остаются актуальными для анализа художественных объектов XXI века, открывая новые способы понимать взаимодействие человека, техники и природы.
Кант И. Критика способности суждения. — Спб. : Чоро, 1994. — 415 с.
Он подарил им вечность… [Электронный ресурс] // Saint-Art. — 2023. — 24 октября. — URL: https://saint-art.net/on-podaril-im-vech/#close (дата обращения: 15.11.2025).
Jansen, T. Strandbeest — The official website of Theo Jansen [Электронный ресурс]. — URL: https://www.strandbeest.com/ (дата обращения: 15.11.2025).
