Пленка как инструмент
Кинопленка определяет как процесс съемки, так и итоговый вид фильма; кроме того, пленка может встраиваться в его архитектуру в качестве художественной образа и иметь символическое значение. В этом разделе будет рассмотрен ряд примеров того, как фильммейкеры используют пленку при съемке и каких эффектов благодаря ней достигают.
Прежде всего большое внимание уделяется выбору пленки — это один из основополагающих факторов эстетики итоговой картины; предпочтение той или иной пленки зависит от поставленной художественной задачи. Выбор детерминирован такими качествами пленки, как цветопередача, светочувствительность, контрастность, зернистость и т. д.
Оператор фильма «Маленькие женщины» Ле Со говорит про свой выбор следующее: «Она [Грета Гервирг, режиссер картины] была серьезно настроена снимать фильм на 35 мм пленку, так как ее зернистая текстура смогла бы убедительнее передать действительность истории в сравнении с плоским цифровым изображением. Гервирг ставила цель достичь эффекта полного погружения в историю и сформировать у зрителей тесную связь с актерами и средой сквозь сменяющиеся времена года. 35 мм пленка также отлично справляется с передачей тонких оттенков лиц героев и природных пейзажей».[8]
«Маленькие женщины» (Little Women, реж. Грета Гервирг, 2019)
«Маленькие женщины» (Little Women, реж. Грета Гервирг, 2019)
«Маленькие женщины» (Little Women, реж. Грета Гервирг, 2019)
«Маленькие женщины» (Little Women, реж. Грета Гервирг, 2019)
«Маленькие женщины» (Little Women, реж. Грета Гервирг, 2019)
«Маленькие женщины» (Little Women, реж. Грета Гервирг, 2019)
Итого, для «Маленьких женщин» материальные свойства пленки сыграли ключевое значение в построении эстетики фильма и получения иммерсивной, чувственной картины.
Фильм «Мелочи жизни» был также снят с использованием пленки. Как и в случае «Маленьких женщин», зернистая текстура делает фильм более осязаемым и фактурным.
«Мелочи жизни» (Small Things Like These, реж. Тим Милантс, 2024)
«Мелочи жизни» (Small Things Like These, реж. Тим Милантс, 2024)
«Мелочи жизни» (Small Things Like These, реж. Тим Милантс, 2024)
«Мелочи жизни» (Small Things Like These, реж. Тим Милантс, 2024)
«Мелочи жизни» (Small Things Like These, реж. Тим Милантс, 2024)
На примере этих двух фильмов можно заметить тренд: съемку фильмов в сеттинге других временных периодов с помощью аналогового инструмента. На основе этого можно сделать вывод, что пленка как архаический в пост-цифровую эпоху объект может составлять образа прошлого.
Существует целое множество фильмов, которые полагаются на пленку как выдающийся инструмент в закладывании основы стиля всей картины. В фильме «Умри, моя любовь» пленка создает сырой, суровый и жестокий визуальный стиль; получившаяся картина выглядит одновременно сюрреалистично и агрессивно.
«Умри, моя любовь» (Die My Love, реж. Линн Рэмси, 2025)
«Умри, моя любовь» (Die My Love, реж. Линн Рэмси, 2025)
«Умри, моя любовь» (Die My Love, реж. Линн Рэмси, 2025)
«Умри, моя любовь» (Die My Love, реж. Линн Рэмси, 2025)
В «Техасской резне бензопилой» она обеспечивает агрессивную, резкую картинку: это рифмуется с остальной режиссерской и операторской работой и поддерживает жесткость и реализм картины.
«Техасская резня бензопилой» (The Texas Chainsaw Massacre, реж. Тоуб Хупер, 1974)
«Техасская резня бензопилой» (The Texas Chainsaw Massacre, реж. Тоуб Хупер, 1974)
«Техасская резня бензопилой» (The Texas Chainsaw Massacre, реж. Тоуб Хупер, 1974)
«Техасская резня бензопилой» (The Texas Chainsaw Massacre, реж. Тоуб Хупер, 1974)
«Техасская резня бензопилой» (The Texas Chainsaw Massacre, реж. Тоуб Хупер, 1974)
«Техасская резня бензопилой» (The Texas Chainsaw Massacre, реж. Тоуб Хупер, 1974)
Пленка в «Королевстве полной луны» Уэса Андерсона того же формата, что и в «Техасской резне бензопилой»; однако в этом случае ее зернистая текстура обеспечивает теплое, пропитанное ностальгией изображение.
«Королевство полной луны» (Moonrise Kingdom, реж. Уэс Андерсон, 2012)
«Королевство полной луны» (Moonrise Kingdom, реж. Уэс Андерсон, 2012)
«Королевство полной луны» (Moonrise Kingdom, реж. Уэс Андерсон, 2012)
«Королевство полной луны» (Moonrise Kingdom, реж. Уэс Андерсон, 2012)
«Королевство полной луны» (Moonrise Kingdom, реж. Уэс Андерсон, 2012)
«Королевство полной луны» (Moonrise Kingdom, реж. Уэс Андерсон, 2012)
Ко всему прочему, выбор пленки может быть не только эстетический, но и идеологический: ярким примером здесь может выступить Кристофер Нолан. Он глубоко верит в преимущества пленки как инструмента с точки зрения ее визуальных качеств и выступает за сохранение традиционного способа съемки.
Не один раз он комментировал свой выбор в пользу аналоговых технологий: «… для меня выбор [пленки] обусловлен реальной опасностью ее исчезновения». [9]
Нолан использует в своих фильмах широкоформатную пленку, создавая масштабные и грандиозные картины.
«Оппенгеймер» (Oppenheimer, реж. Кристофер Нолан, 2023)
«Оппенгеймер» (Oppenheimer, реж. Кристофер Нолан, 2023)
«Оппенгеймер» (Oppenheimer, реж. Кристофер Нолан, 2023)
«Оппенгеймер» (Oppenheimer, реж. Кристофер Нолан, 2023)
«Оппенгеймер» (Oppenheimer, реж. Кристофер Нолан, 2023)
«Темный рыцарь» (The Dark Knight, реж. Кристофер Нолан, 2008)
«Темный рыцарь» (The Dark Knight, реж. Кристофер Нолан, 2008)
«Темный рыцарь» (The Dark Knight, реж. Кристофер Нолан, 2008)
«Темный рыцарь» (The Dark Knight, реж. Кристофер Нолан, 2008)
«Темный рыцарь» (The Dark Knight, реж. Кристофер Нолан, 2008)
Интересным для рассмотрения в контексте исследования кейсом является фильм Стивена Спилберга «Фабельманы». В картине используются несколько видов пленки для варьирования спектра впечатлений. Выбор того или иного формата зависел в первую очередь для имитации старых фильмов или домашней съемки; в фильме были использованы: 35 мм, 16 мм и 8 мм («Супер 8). [10]
«Фабельманы» (The Fablemans, реж. Стивен Спилберг, 2022)
«Фабельманы» (The Fablemans, реж. Стивен Спилберг, 2022)
«Фабельманы» (The Fablemans, реж. Стивен Спилберг, 2022)
«Фабельманы» (The Fablemans, реж. Стивен Спилберг, 2022)
Так как фильм для Спилберга частично автобиографический, пленка передает его чувства и воспоминания о детстве — она становится метафорой ностальгии. Выбор этого медиума определяет не только эстетику фильма, но встраивается в его архитектуру как отдельный художественный образ и инструмент сторителлинга; пленка в нем — лучший друг главного героя, который влюбился в кино и сам вооружился кинокамерой.
«Даже сейчас, после стольких лет и стольких отснятых фильмов, Стивен [Спилберг] любит изысканную эстетику кинопленки. <…> Какую бы историю ты не рассказывал, пленка — замечательный художественный выбор». [10]
«Фабельманы» (The Fablemans, реж. Стивен Спилберг, 2022)
«Фабельманы» (The Fablemans, реж. Стивен Спилберг, 2022)
«Фабельманы» (The Fablemans, реж. Стивен Спилберг, 2022)
В фильме «Ведьма из Блэр» пленка участвует в создании документального и реалистичного эффекта за счет своей грубости и текстурности; помимо прочего, она является конструирующим принципом: фильм является представителем художественного жанра found footage, то есть мимикрирует достоверную «найденную пленку», которая попала в руки зрителям. Так, пленка здесь используется и как материал, и как инструмент сторителлинга.
«Ведьма из Блэр: Курсовая с того света» (The Blaire Witch Project, реж. Дэниэл Мирик и Эдуардо Санчес, 1999)
«Ведьма из Блэр: Курсовая с того света» (The Blaire Witch Project, реж. Дэниэл Мирик и Эдуардо Санчес, 1999)
«Ведьма из Блэр: Курсовая с того света» (The Blaire Witch Project, реж. Дэниэл Мирик и Эдуардо Санчес, 1999)
«Ведьма из Блэр: Курсовая с того света» (The Blaire Witch Project, реж. Дэниэл Мирик и Эдуардо Санчес, 1999)
«Ведьма из Блэр: Курсовая с того света» (The Blaire Witch Project, реж. Дэниэл Мирик и Эдуардо Санчес, 1999)
«Ведьма из Блэр: Курсовая с того света» (The Blaire Witch Project, реж. Дэниэл Мирик и Эдуардо Санчес, 1999)
В «Персоне» пленка — художественный образ, проявляя свою материальность на уровне структуры фильма. В середине фильма повествование останавливается резким разрывом и сожжением пленки: иллюзия кино пропадает. Этот ключевой эпизод физического разрушения пленки внутри фильма предрешает изменение тона оставшегося фильма, делая его более сюрреалистичным; пленка становится метафорой распада идентичности и коммуникации между героинями.
«Персона» (Persona, реж. Ингмар Бергман, 1966)
«Персона» (Persona, реж. Ингмар Бергман, 1966)
Таким образом, пленка проявляет себя как многозначный инструмент и агент впечатления, способный поддерживать нарратив, выражать авторское высказывание и формировать зрительский опыт через свою материальность.
