Концепция
В рамках дипломного проекта я сосредоточена на исследовании ностальгии как одного из ключевых и продуктивных мотивов в современной живописи. Меня привлекает ностальгия не как сентиментальное воспоминание, а как сложный механизм работы с личной и коллективной памятью.
Центральное место в моём исследовании занимает художественная практика, основанная на работе с семейным фотоархивом. Через живопись я преобразую частные, интимные образы прошлого в универсальные визуальные высказывания.
Работа с архивом позволяет мне экспериментировать с визуальными кодами ностальгии — такими как приглушённый колорит, сложная фактура, имитирующая следы времени, и особая пространственная дымка памяти. Многослойность живописной материи в моих работах соответствует структуре теоретического исследования, где каждая глава вносит свой вклад в раскрытие феномена ностальгии, создавая целостный эмоциональный и интеллектуальный опыт. Моя задача — не просто проанализировать, но и на практике продемонстрировать, как современная живопись оживляет прошлое, делая его актуальным предметом для диалога в настоящем.
1.1. Актуальность темы исследования
Тема ностальгии в современной живописи является актуальной, поскольку в условиях быстрых социальных и культурных изменений возрастает интерес к прошлому и вопросам памяти. Люди все чаще обращаются к воспоминаниям как к способу осмыслить собственный опыт и сохранить чувство устойчивости.
(«Май 1947» / Гороховский Эдуард / 1996 / 120×95 см / холст, масло)
«Ящик с мусором» / Кабаков Илья / 1981 / 90×360×300 см / смешанная техника
Современная живопись становится важным пространством для визуального осмысления прошлого. Через цвет, свет, фактуру и образы передается состояние тоски по утраченному времени, дому и детству.Поэтому изучение ностальгии как мотива в живописи помогает лучше понять, как искусство реагирует на изменения в обществе.
(«MT-161 1993» / Гороховский Эдуард / 97×120 см / холст, масло)
1.2. Степень изученности проблемы ностальгии в искусстве
Проблема ностальгии достаточно широко изучалась в философии, культурологии и искусствоведении. Исследователи рассматривали ностальгию как психологическое состояние и как культурное явление, связанное с памятью, историей и идентичностью. Существуют работы, посвященные ностальгии в литературе, кино и музыке.
(«Без названия» / Хаим Сокол / 2010 / 85×68 × 50 / реди-мейд, замша, металл, ткань, искусственный мех)
«Пакет молока» / Шелковский Игорь / 2005 / 70×98×75 см / дерево, масло, эмаль
В то же время ностальгия именно в современной живописи изучена не так подробно. Чаще всего исследуются отдельные художники или направления, а не общие визуальные принципы работы с памятью. Это создает необходимость отдельного исследования, посвященного живописи XXI века.
(«Газовая плита» / Турецкий Борис / 1960-е / 166×113 см / бумага, холст, гуашь)
1.3. Цель, задачи и методы исследования
Цель исследования- проанализировать, как мотив ностальгии проявляется в современной живописи и какими художественными средствами он передается.
(«Гости» / Архипов Абрам / 1914 / 97,7×150 см / холст, масло)
«Ярмарка» / Кустодиев Борис / 1906 / 66,5×88,5 см / бумага на картоне, темпера, графитный карандаш
Для достижения цели в работе поставлены задачи: - рассмотреть как менялось понимание ностальгии со временем - выявить основные образы и темы, связанные с ностальгией в живописи - проанализировать роль цвета, света и фактуры в создании ностальгического настроения - изучить связь личной и коллективной памяти в живописных произведениях.
(«Портрет Андрея Бакста» / Бакст Лев / 1908 / 45,5×59,5 см / бумага, гуашь, графитный карандаш)
«У бабушки Кати» / Зайцев Николай / 1976 / 91×114,5 см / холст, масло
В моем исследовании используются: визуальный анализ произведений искусства, сравнительный анализ, описание художественных приемов, а также элементы историко- культурного подхода.
(«Отец» / Савинов Александр / 1939 / 118×89 см / холст на фанере, масло)
1.4. Объект и предмет исследования
Объектом моего исследования является современная живопись конца XX- начала XXI века.
Предметом исследования: способы изображения ностальгии в живописи, а также художественные приемы, с помощью которых создается ощущение воспоминаний и утраты.
(«Чистые пруды» / Ульянов Николай / 1900 / 62×79,5 см / холст, масло)
«В дома» / Виноградов Сергей / 1912 / 82×60 см / картон, масло
1.5. Структура работы и научная новизна
Работа состоит из введения, пяти глав, заключения, списка используемой литературы и ссылок. В главах поэтапно рассматриваются теоретические вопросы, исторические примеры, художественные приемы и социальные аспекты темы.
(«В самолете» / Лабас Александр / 1936 / 70×89,5 см / холст, масло)
«Новая Москва» / Пименов Юрий / 1937 / 139,5×171 см / холст, масло)
Научная новизна исследования заключается в том, что в работе ностальгия рассматривается специально как мотив современной живописи, а не только как общее культурное явление. Также предлагает я системный анализ визуальных средств, с помощью которых художники создают ощущение памяти прошлого.
(«В поезде» / Лабас Александр / 1934 / 66×87 см / холст, масло)
«Клубника с молоком» 1956, Пименов Юрий (1903-1977)., холст, масло.
Бойм С. Будущее ностальгии.: Новое литературное обозрение, 2019.
Бойм С. Конец ностальгии? Искусство и культурная память конца века: случай Ильи Кабакова // Новое литературное обозрение. 1997
Бодрийар Ж. В тени молчаливого большинства, или конец социального -Екатеринбург: Издательство Уральского университета, 2000.
Ницше Ф. К генеалогии морали // Ницше Ф. Соч.: в 2т.Т.2. М., 1990.
Ницше Ф. По ту сторону добра и зла//Ницше Ф. Соч.: в 2т.Т.2.М., 1990.
Фромм Э. Бегство от свободы.-М. Издательство АСТ, 2022.
Дина Боровик: хрущёвки попадают в Рай // Архи.ру. Режим доступа: https://archi.ru/russia/101092/dina-borovik-khruschovki-popadayut-v-rai (дата обращения 10.12.2025).
https://m.vk.com/wall-172047985_585 (дата обращения 10.12.2025).
