Анимационные приемы Давида Черкасского
Концепция
Визуальное исследование посвящено анализу визуального стиля аниматора и режиссёра Давида Черкасского. Выбор темы обусловлен уникальностью его подхода: мастерски сочетая классические и новаторские техники, он создавал выразительные и запоминающиеся образы, часто работая с ограниченными ресурсами. Анализ его приемов позволит лучше понять эволюцию и специфику советской анимационной школы. Исследование основано на анализе фрагментов из мультфильмов Черкасского. Отбор материала руководствуется принципом репрезентативности: выбирались сцены, иллюстрирующие ключевые приемы, характерные для разных периодов творчества.
Исследование структурировано по принципу классификации анимационных приемов: анализ использования покадровой анимации, перекладки, комбинированных техник (например, анимации и игровой съемки); анализ стиля рисунка персонажей, мимики, жестикуляции, использование гиперболизации; анализ работы с ракурсами, планом, движением камеры, использование экстремальных ракурсов; анализ использования спецэффектов, графических элементов для усиления эмоций и атмосферы; анализ использования разных видов юмора (буффонада, сатира), отсылок к другим культурам и жанрам. Исследование использует
Совмещение перекладки и покадровой анимации
Черкасский пробовал и экспериментировал в разных техниках. Он рисовал как классические покадровые мультфильмы, так и перекладку, используя плоскую марионетку. А его первые проекты напоминали стиль студии UPA. У героев был лаконичный дизайн ограниченная анимация и палитра.
Из-за трудностей с бюджетом, преимущественно в своих работах Черкасский совмещает технику перекладки и покадровую анимацию. В обычно основная часть мультфильма выполняется в технике перекладки, а в динамичных сценах и эффектах используется покадровая анимация. И во многих моментах такое решение выглядит органично, за счет того, что художники старались скрывать переход от одной техники к другой.
В некоторых сценах резкие перемены в стилистике заметны. Например, в «Докторе Айболите», во время имитации полёта камеры над пиратами, Бармалей изображен в разных стилях.
Выразительные персонажи
Герои обладают неподдельным обаянием и харизмой. Они могут показаться однотипными на первый взгляд, но Черкасский может добавить герою пару уникальных черт. Например, широченную улыбку и заразительный смех или шепелявость и довести эти детали до максимума и получится уникальный герой.
Также особое внимание режиссер уделяет движению героев. Начиная с мультфильма «Вокруг света поневоле» появляется визуальная традиция походки отрицательных персонажей.
Объединение игровой съемки и анимации
Одной из главных особенностей крупных мультипликационных фильмов Черкасского является интеграция видеофрагментов в анимацию и наоборот. В «Приключениях Капитана Врунгеля» в качестве заднего плана используются реальные кадры, заменяющие воду, небо, дорожную трассу. Такое решения было принято из-за ограниченных сроков на производство мультфильма. Такой комбинированный стиль позволил проекту выйти в сроки и не потерять в качестве.
Также режиссер экспериментирует с эффектами и добавляет в качестве выстрелов и магического появления настоящую съемку огня.
В некоторых сценах «Приключений Капитана Врунгеля» Черкасский использует необычные материалы для анимации: клубок ниток, перья и мыльную пену.
Вставки игрового кино
Ещё один эксперимент Черкасского был в совмещении мультипликации и театральной постановки. В мультфильме «Мистерия-Буфф» происходят переходы, выполненные в плакатном стиле Маяковского, от анимационных персонажей к актерам театра, которые в обличии скоморохов высмеивают происходящее в мультфильме.
В мультфильме «Остров сокровищ» музыкальные вставки группы «Гротеск» органично вплетаются в повествование, дополняя сюжет или выступая в роли поучительных номеров о здоровом образе жизни.
Экстремальные ракурсы и тотальная анимация
Основой постановки мультфильмов Черкасского являются фирменный пролеты, неожиданный угол обзора и имитация объектива «рыбий глаз».
Так же Черкасский использует одну из самых трудоемких и впечатляющих техник покадровой анимации — тотальную анимацию, которая имитирует 3д пространство и стремительное движение несуществующей камеры.
Имитация субъективной камеры
Еще один прием Черкасского — создать впечатление того, что зритель смотрит на мир глазами героя. Можно увидеть как герой совершает какие-либо действия или на зрителя будет смотреть собеседник который тычет в него пальцами и плюется.
Приемы из анимации прошлого
Черкасский называл «Приключения барона Мюнхгаузена» одним из мультфильмов, вдохновивших его на карьеру аниматора. Даже в своих последних работах он отсылает к стилистике анимации 1930-х годов, используя такие приемы, как выразительная линия взгляда, графическое изображение звуковых эффектов и интертитры.
Использование анимационных эффектов
С самого начала творческого пути, режиссер наполняет работы всевозможными анимационными звуковыми эффектами.
Также у Черкасского есть характерные «облачка», которые могут быть не только пылью, например, от бега или драки, но и это может быть чих, выстрел или даже магическое появление.
Ещё можно заметить «звездочки», которые едва уловимо мелькают при драке или стуках.
Шутки
Черкасский часто сочетает буффонадный юмор в стиле Looney Tunes с остроумными шутками и черным юмором.
Повторяющиеся мотивы
Работы Черкасского узнаваемы благодаря сквозной морской или пиратской тематике и повторяющимся сценам: разоблачению мошенников, наблюдению из-за угла или в подзорную трубу, использованию молота. Эти характерные приемы, мотивы и образы присутствуют во всех его фильмах, начиная с самых ранних работ.
Отсылки к массовой культуре
В последних работах Черкасский уделяет внимание к пародийной составляющей. В сюжет «Приключений Капитана Врунгеля» добавляется Агент Ноль Ноль Икс, который является карикатурой на Джеймса Бонда.
Использование образов из мирового кинематографа было необычно для советских зрителей. В «Острове сокровищ» ключевых героев представляют в забавных досье в стиле «Семнадцати мгновений весны мгновений весны». Также есть отсылки на «Рембо», вестерны и гонконгские боевики с Джеки Чаном, Саммо Хуном и аэробику, которой занимаются пираты в музыкальной вставке.
Заключение
В заключение, исследование визуальных приемов Давида Черкасского демонстрирует уникальность его стиля, основанного на мастерском сочетании традиционных и новаторских техник анимации. Его работы представляют собой яркий пример синтеза классического наследия и экспериментаторского подхода, оказавшего заметное влияние на развитие советской анимации.
https://dtf.ru/cinema/130479-david-cherkasskii-chelovek-kotoryi-podaril-nam-ostrov-sokrovish-i-priklyucheniya-kapitana-vrungel (дата обращения 22.02.2024)
https://altereos.livejournal.com/190535.html?ysclid=m3lskvtlgb636865547 (дата обращения 22.02.2024)
https://mir24.tv/index.php/news/16333204/ot-aibolita-do-vrungelya-nasledie-i-novatorstva-davida-cherkasskogo (дата обращения 22.02.2024)
https://vk.com/away.php?to=https%3A%2F%2Frutube.ru%2Fvideo%2F1ee34739a5e7f5752fd2387db2b485ed%2F&cc_key= (дата обращения 22.02.2024)
https://vk.com/away.php?to=https%3A%2F%2Fkadikama.com%2F95-priklyucheniya-kapitana-vrungelya.html&cc_key= (дата обращения 22.02.2024)
https://vk.com/away.php?to=https%3A%2F%2Fkadikama.com%2F295-1984-doktor-aybolit.html&cc_key= (дата обращения 22.02.2024)
https://vk.com/away.php?to=https%3A%2F%2Fok.ru%2Fvideo%2F2218687859352&cc_key= (дата обращения 22.02.2024)
https://vk.com/away.php?to=https%3A%2F%2Fkadikama.com%2F9280-1965-tajna-chernogo-korolja.html&cc_key= (дата обращения 22.02.2024)
https://vk.com/away.php?to=https%3A%2F%2Fkadikama.com%2F9311-1971-volshebnik-oh.html&cc_key= (дата обращения 22.02.2024)
https://vk.com/away.php?to=https%3A%2F%2Fkadikama.com%2F5680-1969-misteriya-buff.html&cc_key= (дата обращения 22.02.2024)
https://vk.com/away.php?to=https%3A%2F%2Fyoutu.be%2FV8QhVciL1w0%3Fsi%3DebjJhtMcHAF1pljI&cc_key= (дата обращения 22.02.2024)
