Original size 1140x1600

Эстетика экономного производства // как дефицит формирует дизайн

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (27 ноября)

Original size 1920x1223

Lamp WG24, Вильгельм Вагенфельд, 1924

Концепция

История дизайна часто описывается через стили, школы и персоналии, однако за визуальными изменениями всегда стоят более глубокие процессы. Одним из наиболее значимых, но недооценённых факторов является экономия — ограничение ресурсов, материалов, производственных мощностей и времени. Несмотря на очевидную важность, экономия обычно рассматривается как вспомогательный аспект, а не как самостоятельный двигательный механизм, влияющий на формообразование, технологичность и эстетические решения. Именно поэтому возникла необходимость исследовать экономию как системный драйвер эволюции дизайна

Экономия почти никогда не выделяется как самостоятельный методологический принцип, хотя во многих исторических этапах она определяла ключевые решения дизайнеров. Баухаус стремился уменьшить себестоимость серийного производства, послевоенный модернизм работал в условиях дефицита материалов, а современный устойчивый дизайн переосмысливает экономию в контексте экологических ограничений. Однако эти процессы редко рассматриваются как единая линия развития, что приводит к фрагментарному пониманию роли экономии в истории дизайна

Выбор темы основан на необходимости восполнить этот пробел: показать, что экономия не просто «сокращение затрат», а автономный инструмент, который формировал новые эстетики и принципы проектирования. Экономия может становиться причиной появления новых форм (например, трубчатая сталь у Марселя Брейера), новых конструктивных подходов (плоские сборные элементы), новых типов предметности (DIY, ремонтопригодность) — и именно эта перспектива позволяет увидеть дизайн как ответ на реальные, а не только художественные вызовы

Гипотеза исследования состоит в том, что экономия является одним из фундаментальных механизмов, запускающих инновации в дизайне, и что многие знаковые предметы XX–XXI века — от стула «Василий» до современного переработанного пластика — возникли не только из эстетических предпочтений, а из необходимости оптимизировать производство и потребление ресурсов. Таким образом, экономия влияет не только на форму и технологию, но и на саму визуальную культуру своего времени

Цель исследования — проследить, как экономия переходила от утилитарного принципа «дешевле, легче, быстрее» к культурной ценности «устойчивость, рациональность и отказ от избыточности». Анализ конкретных предметов позволит выявить механизм: как ограничение превращается в новую эстетику, и почему именно экономия становится сегодня ключевым драйвером развития дизайна

ПРОБЛЕМАТИКА

Как дефицит — в разных исторических и культурных условиях — превращается из вынужденной меры в устойчивую дизайнерскую эстетику?

РУБРИКАТОР

1. БАУХАУС И ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНЫЙ СТИЛЬ 2. ПОСЛЕВОЕННЫЙ ФУНКЦИОНАЛИЗМ (1950–1970) 3. СОВЕТСКИЙ ДИЗАЙН / «ЭКОНОМИЧЕСКАЯ НЕОБХОДИМОСТЬ» 4. СОВРЕМЕННОСТЬ

1. БАУХАУС И ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНЫЙ СТИЛЬ

Original size 5073x2970

Школа Дизайна «Баухаус»

Original size 1920x1080

Кресло «Fauteuil», Эмиль-Жак Рюльман (Émile-Jacques Ruhlmann), 1925 // Стул «Василий», (Model B3), Марсель Бройер, 1925–26

Original size 1920x1080

Lalique Crystal Lamp, Рене Лалик, 1888 // Lamp WG24, Вильгельм Вагенфельд, 1924

Лалик создавал предметы, основанные на визуальной насыщенности, ремесленной изысканности и дорогих материалах. Его кристальная лампа — ручная резьба, сложные природные мотивы, игра света в кристалле и уникальность каждого экземпляра. Предмет выполнялся с опорой на роскошь и элитарность: Лалик ориентировался на частных заказчиков и коллекционеров, а стоимость кристалла и ручной работы делала изделие по определению эксклюзивным

Lamp WG24 Вагенфельда, 1924, напротив, воплощает принципиально иной подход — баухаусовский рационализм. Лампа строится на идее стандартизации: стеклянный плафон сферической формы, промышленная технология выдувания, простая цилиндрическая ножка, ясная конструктивная логика. В основе лежит принцип «форму определяет функция». Использование относительно недорогого стекла и металла, геометрическая лаконичность и потенциальная серийность отражают стремление сделать качественный предмет доступным массовому пользователю

Контраст между Баухаусом и предшествующими декоративными стилями наиболее выпукло проявляется в отношении к стоимости, материалам и идее доступности. Если ранний XX век (особенно арт-деко) стремился к визуальной роскоши, дорогостоящим материалам и ремесленному превосходству, то Баухаус предложил альтернативу, основанную на стандартизации и экономии

Original size 1920x1080

MT49 Teapot, Марианна Брандт (Marianne Brandt), 1924 // Кофейник в стиле ар-нуво, примерно 1890–1930

В этом контексте Баухаус становится не просто школой дизайна, а проектом социальной модернизации, где красота напрямую связана с эффективностью и доступностью

Баухаус одновременно явился манифестом демократизации дизайна и демонстрацией того, насколько трудно совместить эстетический идеал рациональности с экономическими реалиями индустриального производства. Именно это напряжение между идеей доступности и фактической дороговизной изготовления и показывает, что экономия как художественный драйвер может быть не только движущей силой, но и источником методологических противоречий

2. ПОСЛЕВОЕННЫЙ ФУНКЦИОНАЛИЗМ (1950–1970)

Original size 1024x702

Ульмская Школа Дизайна

Original size 1920x1080

E-1027 Adjustable Table, Эйлин Грей, 1927 // Table 75, Алвар Аалто, 1935–1950

Стул Алвара Аалто, созданный в 1930-е годы на основе его фирменной системы гнутых ножек L-leg, представляет собой образец, который демонстрирует принцип экономии во всех его смыслах. Он выполнен из слоёной берёзы и отличается мягкими округлыми линиями, простотой и отсутствием декора, благодаря чему выглядит лёгким и честным в своей конструкции

Original size 1920x1080

Armchair № 42, Алвар Аалто, 1932 // Eames Molded Plastic Chair, Чарльз и Рэй Имз, 1950

Original size 800x597

Plastics Chair Series, Вернер Пантона (Panton Chair), 1960

Original size 1312x877

Barcelona Chair, Мис ван дер Роэ и Лили Райх, 1929

Barcelona Chair (1929) был создан для павильона Германии на Всемирной выставке в Барселоне: каркас из хромированной стали, изготовленный вручную, подушки из дорогой кожи, прошитые вручную, каждая единица — штучная, дорогая, трудозатратная. Это предмет роскоши в чистом виде, не предназначенный для массового производства

Original size 1600x1201

LCW (Lounge Chair Wood), Имзы, 1946

LCW Chair: фанера формованная под давлением — материал дешёвый, лёгкий, легко серийно воспроизводимый, детали оптимизированы для штамповки, минимальный расход материала и времени, мебель создавалась так, чтобы её могла купить «средняя семья». LCW — пример индустриального мышления, где красота достигается через рациональность

Original size 1920x1080

Ant Chair (3100), Арне Якобсен, 1952

Послевоенный функционализм (1950–1970) стал логичным продолжением модернистских принципов, но приобрёл острую социальную направленность, обусловленную экономическим кризисом, дефицитом материалов и массовой необходимостью быстро восстанавливать разрушенные страны

Этот дизайн не столько стремился к визуальной новизне, сколько к универсальности и функциональной достаточности: экономия выражалась в устранении декоративности, минимизации соединений, отказе от дорогих материалов и ориентации на массовое производство

3. СОВЕТСКИЙ ДИЗАЙН / «ЭКОНОМИЧЕСКАЯ НЕОБХОДИМОСТЬ»

Original size 1800x1316

Москва. Электротехнический институт. Архитекторы: А. Фисенко, И. Николаев, В. и Г. Мовчан, Л. Мейльман, 1929

Послевоенный дизайн в СССР развивался в условиях принципиально отличной экономической и политической системы, в которой экономия была не выбором, а неизбежностью. В отличие от западного функционализма, где минимализм возник как результат технологического прогресса, стандартизации и рыночной конкуренции, в СССР он стал следствием дефицита материалов, централизованного производства и идеологического запроса на скромность и утилитарность

Советский дизайн можно рассматривать как уникальный пример того, как экономические ограничения способны формировать целую эстетику, но не декоративную, а структурную, заложенную в саму природу предметов

Original size 1920x1080

Венские стулья, П. Д. Бобиков, 1972, // Eames Shell Chair, Имзы, 1950

Original size 1920x1080

НББ 01-60-101 // Wagenfeld bauhaus lamp Wagenfeld Lamp, 1924

Original size 1920x1080

Конторский стул, модель для кабинета «Прада» // Barcelona Chair, 1929

Original size 1920x1080

Венский стул «Комфорт»

В СССР не создавали полностью оригинальные модели стульев, разработанные «с нуля», однако появилось множество популярных вариантов, основанных на мировых образцах — например, на венских стульях Михаэля Тонета. Помимо этого, широко выпускались серийные конторские и кабинетные стулья из бука и других пород дерева

Original size 1800x1064

Стул типа С-1 / СТ-1 (1950–1970-х)

Типовой советский столовый стул 1950–1970 производился по ГОСТу и выпускался множеством мебельных фабрик по унифицированному чертежу: гнутоклеёная фанерная спинка (иногда гнутая из цельного листа), плоское фанерное сиденье, каркас из стальных труб с минимальной сваркой, резиновые или пластмассовые наконечники на ножках. Эти стулья встречались повсеместно: в советских столовых, школах, НИИ, больницах и заводских буфетах

Original size 800x600

Стул столовый металлический С-1 / C-2 (1950–1970-х)

4. СОВРЕМЕННОСТЬ

Original size 1920x1080

3D визуализация интерьера, агентство «Еffect24»

Original size 1920x1080

Стул IKEA Odger, шведская дизайн-студия Form Us With Love, 2017

Стул IKEA Odger (2017), созданный из древесного композита и переработанного пластика, демонстрирует идею «экономии цикла»: материал способен проходить переработку неоднократно, форма оптимизирована под выдувное формование, все части соединяются защёлками без металла

Original size 1920x1080

Стул IKEA Odger, шведская дизайн-студия Form Us With Love, 2017

Экономия перестаёт восприниматься как ограничение, а становится основным инструментом рационального планирования: экономия ресурсов, энергозатрат, логистики и отходов. Производители ищут способы снизить стоимость изделия не за счёт упрощения формы, а за счёт оптимизации всех этапов — от снабжения сырьём до повторной переработки

Original size 2000x1333

Стул HAY J77 (переиздание 2011)

Original size 1920x1080

IKEA Kallax, 2014

IKEA Kallax — модульная система хранения. Производится из ДСП с высоким процентом переработанного сырья. Унифицированные элементы позволяют создавать разные конфигурации из одного базового блока — экономия производственных линий и логистики. Плоская упаковка снижает стоимость перевозки и выбросы CO₂

Original size 1920x1080

Dyson Air Multiplier, 2009

Экономия материалов, универсальность форм, уменьшение количества деталей и стремление к «долгой» эстетике становятся способом адаптации к новым социальным условиям — росту арендного жилья, мобильности, экологическим требованиям и перенасыщенности пространств. В отличие от модернистского функционализма, ориентированного на стандартизацию ради массового производства, современный подход опирается на гибкость, персонализацию и многозадачность: один объект способен выполнять сразу несколько ролей, подстраиваясь под разные сценарии жизни

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Таким образом, главный вопрос проблематики — действительно ли экономия может быть системообразующим двигателем развития дизайна — получает положительный и доказательный ответ. Историческая линия, выстроенная в исследовании, подтверждает гипотезу: экономия не подавляет творчество, а формирует новые эстетические и технические решения, превращая ограничение в источник инноваций. Независимо от эпохи, политического строя или уровня технологического развития, дизайн снова и снова возвращается к идее «делать больше с меньшим» — и именно в этом стремлении рождаются предметы, которые определяют культурный облик своего времени

Bibliography

Show

Голомшток И. Тоталитарное искусство. М.: Галарт, 1994. (URL: https://nm1925.ru/articles/1994/199411/igor-golomshtok-totalitarnoe-iskusstvo-6021/) Просмотрено: 26.11.2025.

Хан-Магомедов С. О. Советский модернизм: Архитектура 1950–1980-х годов. — М.: Стройиздат, 2010. (URL:https://tehne.com/library/han-magomedov-s-o-arhitektura-sovetskogo-avangarda-kniga-pervaya-problemy-formoobrazovaniya-mastera-i-techeniya-moskva-1996) Просмотрено: 26.11.2025.

Droste M. Bauhaus 1919–1933. Köln: Taschen, 2006. С. 132–145. (URL: https://archive.org/details/bauhaus191919330000dros) Просмотрено: 26.11.2025.

Kirkham P. Charles and Ray Eames: Designers of the Twentieth Century. Cambridge: MIT Press, 1995. (URL: https://architecture-history.org/books/Charles%20and%20Ray%20Eames%20-%20designers%20of%20the%20twentieth%20century.pdf) Просмотрено: 26.11.2025.

Forty, Adrian. Objects of Desire: Design and Society since 1750. Thames & Hudson, 1986. 186-188. (URL: https://ru.scribd.com/document/516228532/objects-of-desire-Adrian-Forty) Просмотрено: 26.11.2025.

Image sources

Show

https://www.bauhausdesign.ca/wg24.html (Дата обращения: 26.11.2025)

https://incrussia.ru/switch/1919-2019-kak-shkola-dizajna-bauhaus-navsegda-izmenila-biznes-i-interer-vashej-kvartiry/ (Дата обращения: 26.11.2025)

https://emuseum.mfah.org/objects/134112/salonicol-chair (Дата обращения: 26.11.2025)

https://muranochka.livejournal.com/87656.html (Дата обращения: 26.11.2025)

https://rlalique.com/rene-lalique-deux-paons-lamp-8580 (Дата обращения: 26.11.2025)

https://www.bauhausdesign.ca/wg24.html (Дата обращения: 26.11.2025)

https://www.britishmuseum.org/collection/object/H_1979-1102-1 (Дата обращения: 26.11.2025)

https://www.ebay.com/itm/376324091405?_trkparms=amclksrc%3DITM%26aid%3D1110006%26algo%3DHOMESPLICE.SIM%26ao%3D1%26asc%3D295748%26meid%3D9357b42020884f049a81a4bf16041dca%26pid%3D101224%26rk%3D2%26rkt%3D5%26sd%3D187177483264%26itm%3D376324091405%26pmt%3D1%26noa%3D1%26pg%3D2332490%26algv%3DDefaultOrganicWebV9BertRefreshRankerWithCassiniEmbRecall%26brand%3DUnbranded&_trksid=p2332490.c101224.m-1 (Дата обращения: 26.11.2025)

https://ru.pinterest.com/pin/859765385166758745/ (Дата обращения: 26.11.2025)

10.